L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: coro misto (SSCTB), basso continuo
Partitura
№ dell’articolo: 131370
per: coro misto (SSCTB), basso continuo
Partitura
№ dell’articolo: 131325
per: coro misto (SSCTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 647580
per: coro misto (SSCTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 646534
per: 2 cori misti (SCTB, SCTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 425234
per: voce (acuta), 2 violini, basso continuo
Partitura
№ dell’articolo: 778371
per: Soli TT, Bc
parti con struttura armonica (completa)
№ dell’articolo: 649720
per: 5 flauti a becco (SSCTB)
partitura in edizione pratica
№ dell’articolo: 355340
per: 4 flauti a becco (SCTB quartetto)
partitura, parti
№ dell’articolo: 355275
per: coro
partitura corale
№ dell’articolo: 332575
per: Choral
№ dell’articolo: 1374183
per: Choral
№ dell’articolo: 1375469
per: 5 flauti a becco (SCCTB)
partitura in edizione pratica
№ dell’articolo: 741482
per: viola da gamba, clavicembalo
partitura, parti
№ dell’articolo: 231443
9 cd
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Motette
aus "Israelsbrünnlein"
per: coro misto (SSCTB), basso continuo
partitura corale (edizione Urtext)
№ dell’articolo: 1670424
per: orchestra di fiati
partitura, parti
№ dell’articolo: 1668778
per: orchestra di fiati
Einzelstimme
№ dell’articolo: 1038721
Together We Sing Series
per: 3-Part Choir
partitura corale
№ dell’articolo: 1656028
per: orchestra di fiati
partitura, parti
№ dell’articolo: 1008805
aus den "Sacrae Symphoniae" (Venedig 1597)
für zwei Blechbläser Instrumentalchöre
Die Musizierstunde-Ensemble Time MZ 84
per: complesso di ottoni variabile (8 parti)
partitura (do), parti
№ dell’articolo: 1681564
per: Brass Ensemble and Percussion
partitura, parti
№ dell’articolo: 1530982
per: orchestra di fiati
Einzelstimme
№ dell’articolo: 1039293
Hinshaw Concert
per: SA or TB, a Cappella
partitura corale
№ dell’articolo: 1057222
Time for Brass
per: 4 ottoni
partitura, parti
№ dell’articolo: 1557270
Fantasien/Pavanen/Gaillarden zu vier Stimmen (1571)
Consortium
per: 4 strumenti melodici (SCTB)
partitura, parti
№ dell’articolo: 186049
per: 3 flauti a becco
№ dell’articolo: 183407
per: 2 Trumpets, 2 Trombones and Horn
Buch
№ dell’articolo: 560035
Übersetzung der Ausgabe Valladolid 1565
per: clavicordo
libro (copertina flessibile)
№ dell’articolo: 408291
für Blechbläsertrio
Die Musizierstunde Band 120
per: tromba, corno, trombone
partitura, parti
№ dell’articolo: 334616
per: 2-4 strumenti melodici
partitura, parti
№ dell’articolo: 609174
per: 2 trombe, 2 tromboni (quartetto), orchestra di fiati
partitura, parti
№ dell’articolo: 137362
per: 3 flauti a becco (SCT)
№ dell’articolo: 147413
GALLICAM FUER 2 TRP, HRN,
POS, TUBA, PART. UND STIMMEN
per: KAMMERMUSIK BLECHBLASINSTRUMENTE QUINTETTE
№ dell’articolo: 133552
Motette Nr. 18 aus "Geistliche Chor-Music"
per: coro misto; basso continuo ad lib.
partitura corale (edizione Urtext)
№ dell’articolo: 633687
per: flauto a becco
№ dell’articolo: 419828
(SSATB), Partitur
№ dell’articolo: 119543
per: flauto a becco
№ dell’articolo: 413771
per: STR BL
partitura in edizione pratica
№ dell’articolo: 413563
Original 1 Ton tiefer
per: coro misto a cappella
partitura corale
№ dell’articolo: 312510
per: orchestra di fiati
Einzelstimme
№ dell’articolo: 1041486
per: coro misto (SSCTTB) a cappella
partitura corale
№ dell’articolo: 607220
Motette
Nr. 9 aus "Geistliche Chormusik" (1648)
per: Gemischter Chor: SSATB, Basso continuo ad libitum
partitura corale (edizione Urtext)
№ dell’articolo: 1652984
Edizione In Partitura
per: organo
spartito
№ dell’articolo: 564694
Musik Fuer Blechblaeser 16
per: 4 trombe
partitura, parti
№ dell’articolo: 193081
Thesaurus Musicus 37
per: 5 GES (INST) (SATTB)
5 Partituren
№ dell’articolo: 346655
per: 3 violini, basso continuo
№ dell’articolo: 342173
2 Melodieinstrumente, Partitur (dt)
per: CHORMUSIK GEMISCHTER CHOR MIT BEGLEITUNG GEISTLICH ALBEN
№ dell’articolo: 119407
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