L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
Corpus Of Early Keyboard Musik 36
per: clavicembalo [pianoforte]
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Viola & Klavier (Organ)
per: viola, pianoforte [organo]
spartito
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für 3 Blockflöten (SAT(B))
per: 3 flauti a becco (SCT)
partitura in edizione pratica
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per: violino, pianoforte
spartito per pianoforte, voce sola
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Voce Divina 9 - Gesamtausgabe Bd 3
per: 2 voci, basso continuo
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per: corno (Fa), organo [pianoforte]
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per: flauto, pianoforte [organo]
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per: violino, pianoforte [organo]
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per: tuba (Mi bemolle), pianoforte [organo]
spartito
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per: viola, pianoforte [organo]
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per: orchestra di fiati
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per: orchestra di fiati
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per: ensemble variabile (5 voci)
set di parti
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(Facsimile)
per: liuto
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für 10 Instrumentalstimmen in 2 Chören
per: ensemble misto (10 parti)
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per: chitarra
spartito
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Recent Researches In The Music Of The Baroque Era Vol 28
per: voce, basso continuo
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per: organo
spartito
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per: pianoforte
spartito
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Teil I
Consortium
per: ensemble misto (6 voci)
partitura, parti
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The six and seven-part motets, nos. 13-29
Bärenreiter Urtext
per: coro misto, basso continuo
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per: coro misto (SCTTB) a cappella
partitura corale
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Goodmusic Concert Classics
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per: Choral
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per: 4 sassofoni (CCCBr)
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per: orchestra di fiati
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spartito
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Die Tabulatur 7
Ausgewählte Werke in ihrer Originalnotation mit Übertragungen für Laute und Gitarre
per: liuto [chitarra]
spartito (con tablature)
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spartito (copertina rigida, raccolta)
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per: coro misto (4-13 parti) a cappella
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per: organo a manuali [clavicembalo/pianoforte]
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per: organo a manuali [clavicembalo/pianoforte]
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per: clavicembalo [pianoforte]
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17. Io pur verrò là dove sete - Terza e ultima parte
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9. Là tra ’l sangue e le morti egro giacente - Seconda parte
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per: SSATB Chor
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11. S’andasse Amor a caccia
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partitura corale
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