L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: coro femminile (SMsC/SSCC) a cappella
partitura corale
№ dell’articolo: 204702
per: coro maschile (TTBB) a cappella
partitura corale
№ dell’articolo: 280447
per: 3 gleiche oder gemischte Stimmen (SAA oder SAT)
Chorpartitur
№ dell’articolo: 202716
per: 2 cori misti (SCTB, SCTB) a cappella
partitura corale
№ dell’articolo: 884447
per: 2 GCH (SSAB SATB)
partitura corale
№ dell’articolo: 1655592
Shawnee Press
per: coro misto (SCTB), pianoforte
partitura corale
№ dell’articolo: 1125306
aus: Magnificat octo tonorum
per: 4 voci [coro misto], (SCTB) a cappella
partitura corale
№ dell’articolo: 423726
per: coro misto (SCBr) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 422761
per: coro misto (SSCTTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 365793
per: coro misto (SCTB), organo
Partitura
№ dell’articolo: 425183
per: 4 voci [4 strumenti melodici]
Partitura
№ dell’articolo: 566330
per: 2 solisti (SC), coro favorito (SSCTB), 5 strumenti melodici, organo
Partitura
№ dell’articolo: 231806
per: Melodie-Instrument, Orgel
partitura, parte sola
№ dell’articolo: 469440
per: flauto, orchestra d'archi
spartito
№ dell’articolo: 596906
per: gemischter Chor (SSATTB, 1. Tenor kann vom Alt übernommen werden)
partitura corale
№ dell’articolo: 751577
per: coro misto (SCTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 5849
per: coro misto (SCTB) a cappella
Partitura
№ dell’articolo: 2443
per: pianoforte
spartito
№ dell’articolo: 726112
per: coro misto a cappella
spartito
№ dell’articolo: 730709
per: coro misto a cappella
spartito
№ dell’articolo: 730708
per: coro misto, basso continuo
Partitura
№ dell’articolo: 181769
per: coro misto (SCTB) a cappella
partitura corale
№ dell’articolo: 746933
per: 2 cori misti (SCTB, SCTB) a cappella
partitura corale (edizione Urtext)
№ dell’articolo: 291641
per: orchestra di fiati
Partitura
№ dell’articolo: 867112
per: GCH (SSATTB) 2 VL 2 VDG 2 BFL 2 TRP 2 POS BC
Partitura
№ dell’articolo: 336245
per: coro misto (SCTB), 2 violini [flauti a becco soprani], basso continuo
partitura, parti (pdf da scaricare)
№ dell’articolo: 2599
per: coro misto (SCTB) a cappella
partitura corale
№ dell’articolo: 317553
per: coro femminile (SSC) a cappella
partitura corale
№ dell’articolo: 317316
per: 2 GCH (SATB SATB) BC
partitura corale
№ dell’articolo: 115277
per: Singstimme, Instrument
Singpartitur, Spielpartitur
№ dell’articolo: 196027
per: coro favorito (SSB), coro cappella (SCTB), archi, basso continuo
Partitura
№ dell’articolo: 193897
per: coro favorito (SSB), coro cappella (SCTB), archi, basso continuo
set di parti
№ dell’articolo: 138733
per: 2 cori misti (SCTB, SCTB); 8 strumenti melodici (colla parte) ad lib.
partitura in edizione pratica per fiati
№ dell’articolo: 116872
per: Soli (SAT/SAA) und 3 Blockflöten (SST/STT/SAT)
Partitura
№ dell’articolo: 487660
per: ensemble di fiati
partitura, parti
№ dell’articolo: 665710
Cantio Sacra 7
per: voce (acuta), basso continuo
№ dell’articolo: 281995
per: 4 trombe, 4 tromboni
№ dell’articolo: 126974
für vier Blockflöten (AATB oder BBGbSb)
per: 4 flauti a becco (CCTB)
partitura, parti
№ dell’articolo: 662704
aus: Selva morale et spirituale
für 2 Sopran (Tenöre) und Bc
per: 2 voci (SS/TT), basso continuo
partitura, parti
№ dell’articolo: 663926
per: 8 INST (GES)
partitura, insieme delle parti
№ dell’articolo: 567183
per: 5 flauti a becco (SSCTB)
№ dell’articolo: 225741
per: voce (soprano), archi
Partitura
№ dell’articolo: 608063
per: coro misto (SCTTB); basso continuo ad lib.
Partitura
№ dell’articolo: 425216
per: 2 GCH (SSAT SATTB)
partitura corale
№ dell’articolo: 115703
per: Kanon
spartito
№ dell’articolo: 1582297
per: gemischter Chor (SSAT/SATB/ATBB)
partitura corale
№ dell’articolo: 795709
per: oboe, orchestra d'archi
spartito
№ dell’articolo: 596899
per: orchestra di fiati
spartito
№ dell’articolo: 589285
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