L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: complesso di clarinetti
partitura, parti
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from 'Libro primo canzoni da sonare'
per: 4 ottoni
partitura, parti
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7. Cinque cantori diversi
per: SSATB Chor
partitura corale
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1. Introduzione
per: SSATT(B) Chor
partitura corale
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19. Barcaruoli, Procaccio e tutti al fine
per: SSATB Chor
partitura corale
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15. Fera leggiadra
per: SATTB Chor
partitura corale
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11. O di rar’eccellenze al mondo sola
per: SSATB Chor
partitura corale
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Oversized, spiral-bound score
Daehn Publications
per: orchestra di fiati
partitura, partitura in edizione pratica
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per: Brass Octet
partitura, parti
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per: Orchestra d'archi
partitura, parti
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per: coro femminile (SMsC) a cappella
partitura corale
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per: vari strumenti
spartito
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per: 5 Clarinets
partitura, parti
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per: Streichtrio
partitura, parti
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per: coro misto (SCTB), pianoforte
partitura corale
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per: Guitar Duet
spartito per pianoforte, voce sola
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per: Voice and Instrumental
Partitura
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per: orchestra sinfonica
partitura, parti
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per: banda di ottoni
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per: 12 Brass Instruments
partitura, parti
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per: 8 Brass Instruments
partitura, parti
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per: Gemischter Chor (SATTB), Kontrabass, Orgel
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per: POS (3-8)
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per: 6 Brass Instruments
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per: 2 voici (SS), basso continuo
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per: 3 voci (SST), basso continuo
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per: 5 voci
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per: coro misto (SCTB) a cappella
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per: coro misto (SCTB) a cappella
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per: Soprano and 2 Violins
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per: 2 cori misti (SCTB, SCTB), basso continuo
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per: orchestra di fiati
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per: 2 voci (SS), 2 violini, basso continuo
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per: coro misto a cappella
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