L’emergere di uno stile artistico è sempre il risultato del modo in cui le persone guardano il mondo che le circonda. Il Rinascimento si sviluppò anche a partire da un cambiamento nello sviluppo sociale e nella visione del mondo. Per maggiori informazioni sulla musica rinascimentale e i compositori di quell’epoca, clicca qui.
L’idea trainante del Rinascimento divenne il cosiddetto umanesimo (dal latino “hummanus” – umano). I dogmi della chiesa furono sovvertiti dalla conoscenza scientifica, mentre l’arte prese ispirazione dall’antichità e dalla sua visione armoniosa del mondo.
La musica vocale polifonica ebbe una posizione dominante incontrastata nel Rinascimento. In essa si materializza il desiderio rinascimentale di forma perfetta e di sofisticazione logica razionale. Nella musica sacra, la Messa ciclica (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) rimane la forma più importante, integrata da altre forme musicali: Mottetto, litania, Salmo o Magnificat. La musica vocale secolare rinascimentale prende forma, con il madrigale o le canzoni polifoniche e le chansons strutturalmente più semplici che guadagnano in popolarità.
In contrasto con gli stili artistici precedenti, il Rinascimento inizia con l’applicazione di un nuovo principio creativo: l’imitazione. Un tema breve e vivace passa da una voce all’altra e il compositore crea un controcanto ad esso. In alcune composizioni troviamo anche il cosiddetto “cantus firmus” (approssimativamente: “canto fisso”) – questo è un tema del canto gregoriano o della canzone popolare che il compositore introduce in valori lunghi, formando così la base armonica della struttura polifonica. Per ultimo viene il canone, che è un chiaro precursore dello sviluppo della fuga barocca.
Il Rinascimento segna una svolta nello sviluppo della musica strumentale verso la sua indipendenza. Essenzialmente, ci sono tre forme di base: musica d’accompagnamento (per canto corale o solista), musica da ballo e musica puramente strumentale per soli o ensemble. In particolare, la musica per organo del Rinascimento conobbe un grande boom grazie allo sviluppo tecnico dello strumento e alla sua diffusione. Alla fine del XVI secolo apparvero le prime composizioni vocali-strumentali e il basso continuo.
per: coro femminile (2–6 parti); pianoforte ad lib.
libro per coro
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per: coro misto (SSCTTB), orchestra
Partitura
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per: coro misto (SCTB) a cappella; organo ad lib.
partitura (edizione Urtext)
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per: 1-2 violini, pianoforte; chitarra ad lib.
spartito per pianoforte, voce sola
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Klassik
per: chitarra classica
spartito
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per: consort
Partitura (antologia)
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per: 4 flauti a becco (CCTB)
partitura, parti (pdf da scaricare)
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Annotated Performer's Editions 6
per: organo (manuali)
spartito
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per: 4 flauti a becco (SCTB quartetto)
partitura in edizione pratica
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per: coro misto a cappella
Partitura
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per: coro misto (5 parti) a cappella
partitura (edizione Urtext)
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per: pianoforte [clavicembalo/organo]
Partitura
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per: organo
libro di testo e quaderno pentagrammato
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per: ensemble variabile (5 voci)
Partitura
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per: flauto di Pan, pianoforte
spartito per pianoforte, voce sola
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per: corno (Fa), pianoforte
spartito per pianoforte, parte sola (pdf download)
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per: flauto a becco soprano
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Das Gitarren-Repertoire
per: chitarra
spartito (con tablature)
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per: Soli, Chor SSATTB, Basso continuo
Partitura
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per: coro femminile (SSCC) a cappella
partitura corale
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per: consort (3–6 voci)
Partitura
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per: organo a manuali [clavicembalo/pianoforte]
5 spartiti (edizione Urtext)
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per: Sopran-Blockflöte (Flöte, Oboe, Violine) und Generalbass (Gitarre)
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per: voce(i), strumento(i)
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per: voce(i), strumento(i)
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per: solisti, 2 cori misti (SSCTB, SCTTB), orchestra, basso continuo
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per: flauto a becco soprano, basso continuo
spartito per pianoforte, parte sola, audio online (playback) (raccolta)
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per: organo [clavicembalo]
spartito (edizione Urtext)
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per: chitarra
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per: 2 violini [flauto a becco soprano/cornetti], basso continuo
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per: 2 flauti a becco (SS/TB)
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per: pianoforte
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per: organo a manuali [clavicembalo/pianoforte]
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per: flauto a becco soprano
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per: flauto a becco soprano
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per: voce (acuta), basso continuo
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per: Sopran-Blockflöte und Klavier (Cembalo)
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per: Sopran-Blockflöte und Klavier (Cembalo)
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per: pianoforte
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per: organo
Spartito (antologia)
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complete edtion
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per: 2 voci [2 flauti a becco (ST)]
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New Josquin Edition 11
per: coro misto a cappella
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