Germania
Austria
Paesi Bassi
Belgio
Francia
Lussemburgo
Italia
Spagna
Portogallo
Danimarca
Finlandia
Svezia
Polonia
Repubblica Ceca
Gran Bretagna
Mondiale
Contenuto
- Roberto Calabretto, «La musica cinematografica per me, in ogni caso è una componente naturale del mondo dei suoni»
- Fabrizio Borin, Andrej Tarkovskij teorico del cinema
- Alvise Mazzucato, La musica di Andrej. L’apporto di Vjaeslav Ovinnikov nel Rublëv di Tarkovskij
- Maria Pia Pagani, Andrej Rublëv, il giullare, la musica antico-russa
- Umberto Fasolato, Dal preludio di Bach alla “musica del paesaggio”: un percorso nell’intreccio audiovisivo di Solaris
- Umberto Fasolato, Ascoltare il tempo: suoni, rumori e brani di repertorio per la “musica cinematografica” di Stalker
- Alberto Scandola, Sacrificio. La parola come intervallo
- Giovanni De Mezzo, Le forme poetiche del sonoro: Sacrificio
- Rosanna Giaquinta, «Il rumore del tempo». Note su Solaris di Andrej Tarkovskij, con una riflessione su Stalker
- Francesco Netto, Tarkovskij e la letteratura tedesca
- Carlo Fierens, Un’“offerta” musicale. Nono, Kurtág, Rihm e Furrer per Andrej Tarkovskij
- Nicola Cisternino, Nono – Tarkovskij. Caminantes sulla via del silenzio
- Adone Brandalise, L’infanzia di Boris. Andrej Tarkovskij regista del Boris Godunov
- Saverio Lamacchia, La regìa del Boris Godunov di Musorgskij
