Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
2 Rondos - Nr. 1: Des Lebens Sonnenschein
pour: Chœur de femmes [chœur d'enfants] (SSA), piano
Chorstimme Sopran II
№ d’article: 782533
from "Four Greek Folk Songs"
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 791294
from "Four Greek Folk Songs"
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 791292
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 791290
from "Five Bagatelles"
pour: Flûte, piano
Partition
№ d’article: 791201
pour: Kornett in B und Klavier
Partition
№ d’article: 791195
"Ich setz ein Streit: Musik und Jägerei"
pour: Männerchor (TTBB) und kleines Orchester
Partition de chœur Basse 2
№ d’article: 791107
(Offenbarung 3, 14-21), Motette
pour: gemischter Chor (SSAT/ATBB)
Partition de chœur (Chœur 1)
№ d’article: 791059
Gradus ad Symphoniam
pour: orchestre d'école
Partition seule Violon alto
№ d’article: 760679
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 751924
"Kind, wo bist du hin gewesen?"
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 751921
3. Unmut "Mich ärgert was dem andern wohlgefällt"
pour: Chœur à voix mixtes (SSATBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 751854
1. Das Krokodil
pour: gemischter Chor (SSAATTB)
Partition de chœur
№ d’article: 751840
N° 2 Notturno
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 751750
3. Das arme Mägdlein: "Ich armes Mägdlein klag mich sehr" (16. Jh.)
pour: Chœur de femmes (SSAA) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 751707
aus der Kantate "Vergangen ist die Nacht" (Schweden)
pour: Frauen- oder Kinderchor (SMezA)
Partition de chœur
№ d’article: 751623
pour: Clarinette
Instrumental Solo
№ d’article: 1052331
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1077155
pour: Orgue
Partition d'ensemble
№ d’article: 868910
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1651273
pour: Ensemble variable (à 5 voix); voix ad lib.
Partition seule Clarinette de Basse (Si bémol)
№ d’article: 690508
pour: Ensemble variable (à 5 voix); voix ad lib.
Partition n° 1 en Si bémol (saxophone soprano)
№ d’article: 690539
pour: Ensemble variable (à 5 voix); voix ad lib.
Partition seule 1 en Mi bémol (Saxophone alto)
№ d’article: 690538
pour: ZITH
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 128215
pour: Voix, piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 563084
pour: Piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 361245
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 226904
pour: Orgue
№ d’article: 564656
№ d’article: 1686371
№ d’article: 1685833
pour: Fanfare
№ d’article: 1704728
aus "Schilflieder
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 740062
Réduction piano
№ d’article: 306764
pour: Chœur à voix mixtes (SATB), orchestre [piano]
Partition de chœur Soprano
№ d’article: 308386
pour: Voix, piano
Partition de chœur
№ d’article: 1120994
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 921942
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 886774
pour: Violon alto, orchestre à cordes
Parties instruments
№ d’article: 1023961
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 1022407
pour: Chœur à voix mixtes (SATB), piano
Partition de chœur Alto
№ d’article: 670858
pour: Orchestre de cuivres
№ d’article: 1705172
pour: Fanfare
№ d’article: 1705013
pour: Orchestre d'harmonie
№ d’article: 1705012
pour: Trombone, orchestre à cordes
Réduction piano, partition seule
№ d’article: 585332
pour: Soli TBar, Gemischter Chor (SATB), Piccoloflöte, Flöten (2), Oboen (2), Klarinetten (2), Fagotte (2), Hörner (2), Trompeten (2), Posaunen (3), Ophikleide, Pauken, Violinen (2), Viola, Cello, Kontrabass, [Hörner (2), Harfe]
Download (Audio)
№ d’article: 1336586
pour: Chœur à voix mixtes (SAM) a cappella
Partition
№ d’article: 1586957
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition
№ d’article: 308567
pour: Orchestre à cordes
Contrebasse (partition d'orchestre)
№ d’article: 1714861
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